前世之時，宋文鏡沒事的時候，就喜歡看一些鑑寶的節目，同時還特意買了好多關於藏品方面的書來閱讀。
尤其是到了晚上，夜深人靜的時候，一個人住在出租屋，實在是無事可做，他就喜歡把書翻出來看看。甚至有空就去市裡的文廟去溜達。
不為別的，就是去跟那些擺攤的文物販子瞎扯淡。他清楚的知道，文廟裡擺攤的傢伙們，大部分都是一些藝術品，甚至基本上都是假貨。
可這並沒有打消他的積極性，他過去，更主要的還是聽聽一些見聞，以及瞭解一些知識而已。
曾經的他，也曾幻想著能夠在收破爛的過程中，撿個漏什麼的。那說不定就能讓他一夜暴富，衣食無憂。
可惜，八九十年代的時候，他是完全不懂這些。說不定收了寶貝也不自知，而當做廢品給賣了出去。後來，等他慢慢的懂了之後，並且積極的學習之時，時間已經來到了2000年後。
那個時候，哪裡還有什麼漏給他撿的。即使有，估計也是騙局之類的。
所以，在經歷過近十年的時間之後，他再也不奢望能夠一夜暴富了。更多的還是作為他為數不多的興趣，有空的時候去轉悠轉悠，學習學習，打發一下閒暇的時間。
如今，竟然意外的收到一副卷軸，尤其是這幅卷軸明顯的不像是現代之物，看上去已經有些年頭，這就更加的讓他欣喜若狂。
甚至他已經在幻想著，上天會不會給他一個意外的驚喜，直接來一幅唐寅的畫作，作為他今世的見面禮。
懷著激動的心情，宋文鏡緩緩的開啟了卷軸。
卷軸並不是很大，長約120厘米，寬約50厘米。兩根木軸都顯得破舊，尤其是其中一個角落，還撕裂開了一小塊，大約幾厘米的距離。應該是保管不善的原因。
但總體而言，還算完整，畫作並沒有收到任何的影響。
這是一張仕女圖，晚霞之下，仕女抱著琵琶跪坐於一彎扁舟之上，行駛於蘆葦蕩之間。
整個人物栩栩如生、躍然紙上。而在左下角的位置，清晰的印章蓋在提款上面。
其提款為：道光丁酉仲夏苕溪曉樓費丹旭。
印章為篆體：丹旭。
費丹旭，清代畫家。字子苕，號曉樓，別號環溪生、環渚生、三碑鄉人，晚號偶翁，烏程（今浙省湖州市）人。
生於嘉慶六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝於道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。其父費宗騫擅畫山水。
費丹旭少時便得家傳，與畫家馮箕、倪士惠、湯貽汾、張熊等人常常作伴與山水之間，其肖像畫獨具一格。
尤其是畫仕女聞名，與當時名動一時的改琦並稱為“改費”。由他畫出的仕女秀潤素淡、瀟灑自然、用線松秀、設色輕淡，別有一種風貌。
代表作《十二金釵圖》，目前應該藏於故宮博物院之內。而後期所作《果園感舊圖》，則是藏於浙省博物館。
他的畫風對近代仕女畫和民間年畫都產生了很大的影響。但其一生為家庭生計所累，常常賣畫與蘇、浙兩省。
而作為蘇省文化昌盛之地的舒州市，更是費丹旭常常流連之地。
原文來自於塔&讀小說~&
道光丁酉年，也就是1837年，至今已有151年的歷史。
從年代上看，150多年，似乎並不是顯得特別的突出。可其人在晚清書畫界可以算得上是赫赫有名，尤其是他所做的仕女圖更是如此。而且從道光丁酉年算起，這幅畫是他的晚年所作。
此畫也許並不是他的代表作之一，可只要有其印章以及提款在上面，並且鑑定為真跡的話，那麼其價值也並不算低。
當然，這裡所說的價值是指以後。目前來看，如果宋文鏡拿出來找人鑑定，並且售賣的話，估計最多也就能賣個一兩百塊錢。甚至還比不上一輛腳踏車的錢。
要知道現在還是八十年代，還沒有太多的人對這些東西感興趣。
大家都還在溫飽線附近徘徊，哪有心思去顧及這樣的畫作。
除了真正的收藏愛好者，可能願意出稍高的價格，大部分人估計更願意拿它去換一輛腳踏車。
此時的宋文鏡看到那個落款以及印章，就已經激動萬分。
現在的他，可從來沒有想過將這幅畫去賣掉換錢。這是他有生以來，第一次撿漏，他當然倍感珍惜。再加上他也清楚如今的行情，又怎麼捨得將之賣出呢。
不過，對於此畫，他也是大概的瞄了幾眼，並沒有仔細的去看。
現在的他，還站在王莊的路邊，手中拿著一幅畫，到底有點顯眼。他可不想讓人看出什麼端倪出來。
畫可以帶回去慢慢的欣賞，對於此畫，他已經有了80%的把握是真跡。但畢竟還沒有仔細的研究，還不敢確認就一定是真跡和珍品。
此時，遠處已經有人騎著腳踏車朝著這邊駛來。
宋文鏡懷著激動的心情，趕緊的將卷軸重新捲起，用收回來的報紙層層疊疊的包好，並小心翼翼的放到了板車的邊角地帶，以免被其他物件給壓到或者擦傷。
等到放好卷軸，他平復了一下心情，再次的拉起板車，朝前走去。同時，嘴裡繼續吆喝著：“收廢鐵銅鋁、報紙雜誌舊書籍啦！”
這個時候，宋文鏡有了些許的期待。他希望能夠在接下來的時間裡，再能夠有這樣好的運氣。
可惜，事與願違。一天的時間下來，舊報紙雜誌、書籍以及廢鐵收了不少，但卻沒有他特別期待的東西。
直到傍晚時分，回到家中之後，也沒能再現那段好運。
宋文鏡有點自嘲的笑了笑，他發現自己有點得隴望蜀了。第二天出去收破爛，就能收到一副好畫，竟然還恬不知恥的想要再得到好東西。世間哪有這樣的好運。
不過今天一天的收穫，也算不錯。舊書籍、報紙、紙板之類收了150斤左右，加上那塊破爛的拖拉機擋板，廢鐵也足足收了50多斤。
至於牙膏皮，也有好幾十個，聊勝於無。
倒是有人想將舊傢俱賣給他，可他看看，也不算什麼好木頭，就故意的壓低了價格，沒有要。
一個是確實賺不了幾分錢，另外一點則是，一輛板車，已經裝了兩百多斤的東西。如果是再把那些舊傢俱裝上的話，肯定是裝不下，他也拉不動。
即使這樣算下來，今天一天的收穫也已經很不錯了，肯定是超過了2塊錢的收入，甚至能賺到3塊。
很累，嗓子也有點啞了。畢竟剛剛從事這個行業，身體還有些不太適應。
但宋文鏡卻又是痛並快樂著，尤其是當他將那副仕女圖從板車上拿下來之時，那份愉悅溢於言表。
回到自己的房間，點上了煤油燈，又將手電筒拿了出來並且按下按鈕，然後才將那副畫緩緩的開啟。
可惜家裡沒有放大鏡，要不然，他真打算拿著放大鏡好好的看看。
而且天色已晚，看得並不是太過清晰。可即使如此，從筆法、印章以及紙張的新舊程度，都基本上可以斷定，這一幅仕女圖確定是費丹旭晚年所作的真跡無疑。
而且，整體的畫作來看，甚至可以稱得上費丹旭的佳作。即使談不上代表作，也相差不遠了。
宋文鏡本想好好欣賞一番，作為古玩的愛好者，能得如此一份佳作，當然想著好好看看。
可確實是天色已晚，拿著手電筒以及煤油燈照明，他還真擔心一個不小心，給毀了如此作品。