製造炸珠看似容易，但操作起來卻十分困難。
專家們為了驗證該工藝，便親自做了一次實驗，結果發現還真不好製作。
因為當加熱的液態黃金倒入濾網中時，如果濾網的網眼太小，滴落的速度得就會很慢，最後都不等滴完就完全凝固了。
而如果網眼太大，則滴下來的就不是金珠，而是金疙瘩了。
專家們連製造的第一步都如此費勁，那後面幾步的難度也就可想而知。
焊接金珠不僅需要高超的藝術修養，更需要有熟練的技巧。
因為將金珠放在炭火上加熱到融化狀態，然後焊接到金梳背上的時間極短。
如果不能一步到位，那高超的金梳等製品是不可能被製作出來的。
如此看來，我們不得不佩服古代工匠的能力。
況且他們還是在1000多年前，物質極度匱乏的時代，就能憑藉著一雙靈巧的雙手，以及無窮的智慧，為我們留下這樣的精美製品。
同時，也反應出唐代的強盛和繁榮，並不是空穴來風，也更不是史書的溢美，而是實實在在，真真正正的偉大。
而像是這樣的精湛工藝品，歷史上留下來的並不是一件兩件。
比如越王古法黃金，只有1毫米的“金粟”，真不知道是怎麼做的？
發揮一下想象力，如果你是金銀匠，在無任何現代化工具的情況，你要怎麼把金子變成直徑最小可至1毫米的“金粟”？
是不是一臉茫然？看著很簡單，實則完全不現實。
但古人的智慧總是令人意外的，他們不光想出了炸珠的實現手法，還連著想出了5條。
第一種就是滴水法，就是利用冷熱原理製作出來的。
他們把滾燙的黃金溶液滴到溫水中，熱的溶液金遇到溫水逐漸凝固，形成金珠。
不過這樣形成的金珠形狀大小不一，而且容易成水滴狀。
第二種就是炭灰法，炭灰法還能細分為3種，這個之前說過。
第三種是吹珠法，就是將金銀製成細絲，把一端燒熱熔化然後吹落，或者不吹落直接附著在金銀細絲上留作他用。
這是唐朝時盛行的一種炸珠方法，像是唐代的掐絲馬車，還有唐代的掐絲炸珠鑲嵌龍鳳金壺。
特別是金壺，壺面上那炸珠紋飾，對密集恐懼症人群就非常不友好。
製作好這些“金粟”之後，就要應用到裝飾上去。
而用這些金粟裝飾金飾，是不需要焊接的，只需要用膠先排列好圖案，固定好位置，再透過加熱，金粟和金飾就能又融為一體，毫無痕跡。
將金粟排列與金飾之上，然後整體拿去加熱，但這也需要金匠對溫度有個很好的把握。
不然不光是金粟容易塌陷，就連金飾本身都會出現橘皮紋路，影響美觀。
但如果操作成功，金粟立於金面之上，渾圓立體，飽滿生動，對一些花卉紋飾的刻畫，極其有益。
像是一件唐代黃金工藝品——掐絲炸珠鑲嵌金仕女，就是其中的經典制作。
這是透過炸珠的點綴，仕女服飾的繁麗才得以呈現，比單純的鏨刻和細絲更加細節化，也更加直觀。
這項工藝製作起來費時，一般的珠寶品牌都已經不再使用了。
到現在只有一些復古系的奢侈品，和古法黃金飾品還在堅持。
還是以越王為例，像是一件豐瑞花開的花球之上的花蕊，用的便是炸珠工藝。
每一項古老的技藝之後，都有一代人天馬行空的想象和巧奪天工的創造力。
炸珠工藝的出現，讓金飾有了表達力，圖案開始鮮活起來，單從藝術價值上來說也是無法衡量的。
這也是八大細金工藝之一，而最後一種是鏨花。
與雕刻和雕刻不同，鑿花過程中沒有金屬材料。
用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。
這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。
鏨花，一項古老的工藝。
這種工藝始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
我國傳統首飾的製作經常要用到鏨花工藝，用於需要表現不同材質和肌理的工藝品和首飾上。
像是87版紅樓中，探春帶著的鏨花瓔珞。
製作這種首飾，需要使用一整套具有各種基本圖形的鏨子。
透過錘擊鏨子，使金屬表面形成凹凸不一，深淺有致，或光或毛的線條和紋樣。
所以，這是一種金屬變形工藝。
與鐫刻和雕刻不同，在鏨花過程中並無金屬材料被削掉。
鏨花首飾對女孩子來說，總有著特別的吸引力。
做這種手工一定要有足夠的耐心，需要花費很多心思。
尤其是傳統工藝行業，需要興趣和毅力支撐。
這種工藝的很多作品，花紋圖案有深有淺，需要非常精細準確的刀法。
每一鏨刀都能夠表現出不同質感的花紋，在金屬表面能夠表現出來的比在紙上還要多的內容技巧。
所以一件鏨花工藝品的品位如何，與匠人的手藝和巧妙心思非常離不開。
一鏨一戧中，都在表達匠人的美學思考和作為匠人的專注嚴謹。
像是鏨刻的頭冠、牡丹獅子簪等，都是其中的經典。
特別是牡丹獅子簪，就是利用鏨花工藝雕鏤出牡丹花群裡嬉戲的獅子，象徵富貴祥瑞。
從花葉的每一根脈絡，到獅身的每一道紋路，無比是精心虔誠的鏨刻，才有這栩栩如生的效果。
到了現在，還有將鏨花與珠寶融合為一體，以求更驚豔的藝術作品誕生。
鏨花是同時考驗細心，耐心，和審美能力的一項活計。
在自如熟練用鏨花表達出意趣主旨，在一鏨一戧的雕刻中，是從古至今流淌著的繁華夢。
鏨花工藝用鏨、搶等方法雕刻圖案花紋，圖案花紋有深有淺，富有藝術感染力。
鏨花工藝需要非常精細準確的刀法，我國的鏨花工匠基本集中在江南一帶。
我國目前使用鏨花工藝，較多的主要集中於少數民族地區，以南雲、雪區、內蒙和疆省最多。
我國傳統的首飾製作中經常使用鏨花工藝，用於需要表現不同材質和肌理的工藝品和首飾上。