高啟靜在陳文哲沒注意的間隙，就已經派出大批水下機器人，圍繞著哈徹四艘艦船，開始耀武揚威。
也就是在哈徹他們氣急敗壞的情況之下，這邊的潛水員開始下水。
隨著大功率氣泵開啟，水下那艘沉船，很快就暴露出來。
透過模擬動畫顯示，這艘古船確認年代為清代道光時期，所在水域水深18—30米.船體埋藏於米深淤泥中，橫向左傾約27°。
古船殘存，或者說能看的道的部分長約米、殘寬約米，稍微計算，就發現有31個小艙室。
沉船上部的尖艏、攬樁、主桅杆、左右舷、上甲板等結構完整。
很快，潛水人員透過選取前後其中4個艙室，進行了小範圍清理。
這時均發現艙內，有碼放整齊的德化窯瓷器等精美文物。
另外，在船體及周圍還出土了紫砂器、南越產水煙罐、木質水桶殘件、桅杆、大型硬木船材、鐵錨、棕纜繩、滑輪、金屬鑽頭、鑽桿以及黑色礦物等大量文物。
由於他們人數眾多，有人進入船艙，就有人清理古船及周圍泥沙。
由於人數眾多，做什麼都很快。
在進行水下調查後，很快就清理出部分瓷器。
其中有一件60厘米高，完整的豆青釉青花大瓶。
而這樣的大型瓷器，這裡還不少。
特別是古船中部分出水瓷器底書“道光年制”款，為古船的斷代提供了重要的依據。
看到這麼多東西，陳文哲知道，古船整體打撈遷移並不容易。
但是，海面上還有人盯著他們呢，容不得他們慢慢的打撈。
所以，在第一時間，他們就制定了快速打撈的方案。
其實最方便的打撈方法，就是利用大量潛航器，直接在水下裝在瓷器，並快速運輸進船艙。
可惜，這些水下潛航器，都是電動的，現在的電池續航能力太弱，根本不能支撐長時間的打撈。
如果想要長時間利用潛航器運載瓷器，那就需要另外想辦法。
而最簡單的辦法，就是接上水下電纜。
可這樣做，如果派出的水下無人駕駛潛航器數量太多，那它們攜帶的電纜，就有可能纏繞在一起。
沒辦法，還是這種方法速度最快，那麼做起來，就要看技術、憑經驗了。
幸虧陳文哲不差錢，而最近高啟靜他們的行動，也一直順風順水，所以他們每次出海，都有很好的收穫。
這每次都有大收穫，自然就捨得投資。
再加上之前陳文哲曾經讓他們控制水下機器人，弄過南越那邊的漁民。
所以，在他們的穿上，無人駕駛的潛航器、無人駕駛機器人、無人駕駛探測器，都大批次裝備。
畢竟國產的這些機器，價格都不算太貴，自然是能裝備多少就裝備多少。
特別是無人駕駛的潛航器，配合上吸力泵和機械手臂，有時候打撈沉船，都不用人下水，真的是很好用。
好用的東西，自然要裝備的更多。
就是因為這些原因，陳文哲他們這一次，才能利用大批潛航器，順利搬運大批瓷器。
特別是一些器型比較大的瓷器，般運起來更加方便，因為這次瓷器內部，好像都裝著一些小器型的瓷器。
如果是人工搬運，由於器型大，重量足，還會害怕打碎了。
而用潛航器運載，就不用擔心這些了，一次就可以把大大小小的不少瓷器，直接帶走。
既然有了行動方案，自然就要立即行動起來。
所以，接下來陳文哲看到的一些精品瓷器，首先被打撈上來。
就像先前看到的豆青釉清華大瓶，還有其他的一些特殊釉色的瓷器。
陳文哲有點驚歎，不是說海水的腐蝕力很強嗎？怎麼每次打撈出水的瓷器，看著都還十分不錯？像是一件綠釉杯，上面有著款識，因為海洋生物的附著，有點看不清楚，不過這些瓷器，都完好無損。
此時看著就是釉面有點無光，其他都很好，就是都需要好好清理一下。
現在肯定不是處理這些瓷器的時機，所以打撈出水的瓷器，直接被讓進脫鹽池。
也許處理得當，能夠讓這些海撈瓷，始終儲存如初，那樣就好了。
要知道海撈瓷最大的弱點，就是海水的腐蝕，這對釉面、紋飾圖案，造成的破壞實在是太大了。
處理好一批瓷器，很快，另外一批就再次出水。
一艘艘潛航器迴圈往復，不停的運回大批瓷器。
只是用了不到一個小時，就有600多件瓷器面世。
船上，指揮艙之中，陳文哲他們一邊打撈，一邊檢視水下、水面上的影片。
影片顯示，在一望無際的海面上，一艘艘打撈船，正在瘋狂機動。
可惜，他們的命也只有一條，並不敢撞擊陳文哲他們的打撈船。
再說，他的船更多，裝置也更加先進，甚至武力也更加強悍。
只要他們靠近，就是一個水炮。
來了幾下，幾艘打撈船就不敢靠近了。
沒有理會那群瘋狗，陳文哲的視線轉移到顯示器之上。
此時他們的打撈船，正在進行海上探測。
聲吶掃描圖中，清晰地反映出古船所在位置和體量資訊。
沉浸百年後，古船早已被海底淤泥所“侵蝕”。
如何才能準確瞭解古船的狀態？只有下水。
幸虧現在裝置先進，很多工作，已經不需要人員親自下水，機器下水也是一個樣的，而且有時候做的比人工還要好。
當然，有些時候，還是需要潛水員來幫助。
比如現在，機器進入沉船，就有可能造成沉船破損，並且把機器埋葬在了沉船之中。
所以，查探沉船情況，一般都需要潛水員親自下水。
就像這一次，當潛水員們在水下摸排古船時發現，儘管木質的船體結構已經有所損壞，但淤泥的包裹，卻完整地儲存了瓷器。
當然，沉船也儲存在了剛剛沉沒的樣子。
沉船、瓷器，儲存的好，這批瓷器的價值就更高。
當部分瓷器出水之後，陳文哲發現，沉船之內的瓷器儲存的更好，因為它們之上繪製的形象各異的圖案和釉面色彩都依然鮮亮。