“我覺得，這兩部電影都是非常有潛力的專案，無論如何都值得把他們的發行工作做完。”
邁克·麥達沃伊雖然已經去了三星影業，但是畢竟這兩部電影是他一手促成的，於情於理都想把兩部電影弄得完整。
所以他還是和首富克盧格先生打了個電話，試圖做最後的爭取。
“潛力？沒有實現的潛力不值一提……”克盧格已經被朋友嘲笑的夠狠了，之前收購獵戶座那種得意洋洋的自豪感，早已消逝，對這個老部下，也沒有什麼好態度。
“這兩部電影我都看了一些片段，從我看的部分而言，都是有奧斯卡大獎潛力的，特別是，這兩部電影還有羅納德盯著，他對導演的理解，是好萊塢其他的製片人都比不上的。
他最明白，什麼時候應該直接插手，什麼時候應該信任導演和主演，這種能力，才能保證電影最後的藝術效果。我從業幾十年，從沒見過把這件事情處理的這麼完美的年輕人。”
邁克·麥達沃伊還想試試說服克盧格，雖然他已經離開了獵戶座，但是電影上還會有他的名字出現在行政制片人名下，影迷都會記住他的名字的。
“我說的是票房潛力，你這個……”克盧格爆粗了，他投資了那麼多的電影，就算得了奧斯卡提名，又對票房有什麼用呢？
他大筆買入獵戶座股票之前，公司發行的“莫扎特傳”，和“野戰排”，連續拿了奧斯卡多項大獎，票房因為得了獎以後票房上漲，還能過得去。
但是自從他成為獵戶座的大老闆以後，連續四年都沒有斬獲。提名？提名和得獎對票房的促進作用可是差了好遠。
更別提“莫扎特傳”的導演米洛斯·福曼，過去兩年慢工細活弄出來的“瓦爾蒙”，更是把內褲都賠掉了。
他投資獵戶座也是想借著在奧斯卡上斬獲，期待和自己的有線電視生意形成合力，而不是不斷的賠錢，賠錢……
“好吧，如果克盧格先生你不想繼續發行，那麼按照合約，我們可以把電影的版權轉讓給羅納德，適當的止損吧……”
邁克·麥達沃伊盡了最後的義務，在首富克盧格那裡盡了義務。然後又說服了克盧格，讓羅納德接手了兩部電影的整體版權。
之後這兩部電影之後獲獎也好，票房也好，都和獵戶座沒了關係。雖然他們因為在aa電影協會申報的原因，還是要放獵戶座影業的片頭標誌。
“可以，就按照這個方式來啟動我們的預案”羅納德對兩部電影還是有收回投資的把握的。他馬上成立了兩個專案公司，接下了這兩部電影的所有權。
但是雖然羅納德有信心，哥倫比亞影業對此卻信心不足。或者說，是他們的ceo彼得·古貝爾，或者是副總裁喬恩·彼得斯對此信心不足。
他們表示，剛剛向獵戶座購買了海外和電視的打包發行權，一時間沒有剩餘的資金和檔期，來接手兩部都需要大量的公關投入進行衝獎的電影發行工作。
反正他們兩個好的穿一條褲子，羅納德也分不清到底是哪個和他有問題。
古貝爾可能是因為自己是盛田昭夫前董事長延攬的，對大賀的好友羅納德有派系的問題。羅納德推薦的弗蘭克·普萊斯出任總裁，隱隱對他形成了威脅。又在公司內部有一個小的實體三星影業，自己有一班人馬（邁克·麥達沃伊新進加盟）可以操作。
彼得斯也許是因為羅納德推薦的普萊斯頂替掉了他原來的職位，只能屈居副總裁心氣不順。又或者他之前狂追的金·貝辛格，被羅納德摘了桃子不說，又被推薦去“蝙蝠俠”劇組，一飛沖天已經脫離了他的掌控。
反正兩人怎麼溝通都一口咬定，哥倫比亞的電影檔期都安排好了，特別是衝獎的年末時段，插不進羅納德的兩部新片。
其實，這個理由也非常的冠冕堂皇，羅納德確實被堵的沒有話說。這種大片，都是提前一年多時間，在拉斯維加斯的看片會上確定檔期的，七大製片廠有一個協調機制，儘量不讓同題材，同型別的電影撞車。
為了衝擊明年的奧斯卡，哥倫比亞在年末的十一，十二兩個月，分別計劃上映兩部有希望衝擊奧斯卡重要獎項的電影。
一部是“危情十日”，羅納德的朋友羅伯特·萊納導演的電影，由斯蒂芬·金的同名小說改編，也是一部心理顫慄片。故事很有意思，主角是一位暢銷小說家，被一個女性書迷綁在家裡的故事。由斯蒂芬·金寫出來算是很有喜感。
另一部叫做“無語問蒼天”，導演也是羅納德的好朋友，曾經執導了戴安的佩妮·馬歇爾。這部算是真人真事改編，講述一位紐約的醫生塞耶，使用藥物讓在1917年至1928年患上流行性腦炎的患者重新甦醒，但是很快又恢復了強直的故事。
這兩部電影的特點鮮明，都是暢銷書或者回憶錄改編，故事高強度依賴導演和演員的表演，預算兩千到三千萬美元。典型的中等製作，瞄準奧斯卡的電影。
這種電影的最大特點，就是要在年末上映。因為1991年的奧斯卡，是為了表彰在九〇年上映的電影而設立的。
而評委們印象最深的電影，無疑也就是離著投票時間最近的年末上映的影片。
自從當年簡·方達的電影“榮歸”，勘破了這個秘密以後，年末的檔期，對於衝獎的電影是越來越擁擠了。
羅納德和兩位導演都認識，知道也不可能說服他們讓出稀缺的檔期。沒辦法的他，只好找來了自己白日夢的發行經理，米歇爾·坎諾德，和公關顧問邁克爾·格雷，商討能不能自己來做兩部電影的發行工作。
“難度非常大，正如你所知道的，年末的檔期都被提前預訂了。獵戶座之前動盪，他們預訂的檔期都沒有鎖定，現在都被七大給搶走了不少。
特別是華納兄弟發行的斯科塞斯的‘好傢伙’，和新晉的製片商米拉麥克斯的‘致命賭局’，都早早的卡好位置，分去了不少年末的檔期。”
“這傢伙，首富克盧格先生，想賣掉公司，早點和我們說啊？華納兄弟不談，米拉麥克斯我們不可能爭不過吧。他們的老闆，幾年前在戛納還有拍我的馬屁呢……”
羅納德對這位首富是越來越不滿，獵戶座的生意雖然小，但是也不能這樣隨意的處置啊？你不相干，給我想幹的人不就行了？
“就算有願意放我們電影的院線，恐怕公關和營銷的爭奪戰也很不樂觀。”公關顧問格雷也認為勝算不大。
和檔期一樣，在奧斯卡獎提名戰之前的公關資源是有限的，往往這些資源也都和七大製片廠繫結。比如那兩位著名的芝加哥影評人羅傑·艾伯特，和吉恩·西斯科，他們每週的影評欄目，推薦的電影數量是固定的。
七大為了衝獎，往往提前預訂了那個時段的影評欄位。羅納德平時找他們寫影評還能插隊，到了最激烈的年末檔期，那就沒有這麼容易了。
和院線資源一樣，這也不是單純的靠錢能解決的問題，至少不是短期內能解決的。
一時間會議陷入了僵局，羅納德當然也可以不在年底的衝獎季釋出電影，但是這樣做，不但兩部非常有潛力衝獎的電影錯失良機，而且這兩部電影都不是那種靠明星的商業片，沒能進入奧斯卡競賽，對票房也會有很深的影響。
大家討論了半天，也沒有什麼好的解決辦法。也許推遲一年，參加下一屆奧斯卡勉強算是個解決方案。
但是一年之內，誰也不知道會發生什麼。之前作出了推遲上映一年決定的“瓦爾蒙”，啥也沒有混到的結局，也讓羅納德感覺有風險。
“要不我們休息一會兒吧，看部喜劇片，放鬆一下……”，坎諾德提出了休會的主意。大家都有點困，而靈感這種東西，是需要放鬆的時候才能來的。
羅納德點頭同意，指了指辦公室角落裡的錄影帶櫃子，那裡收集了很多錄影帶，平時用來做參考。
“看部不費腦子的……”坎諾德不想看那些需要腦力的喜劇，就想放鬆一下。他的手伸向了大衛·扎克的無厘頭代表作“空前絕後滿天飛”。
“別看這種低俗的電影了吧，有沒有格調高雅一點的喜劇”大衛·西姆金斯是管劇本和製作的，他對這種下三路風格的電影不