“羅納德，這是個好機會，雪莉·蘭辛看中的朗·霍華德已經拒絕她去拍‘美人魚’了，赫伯特·羅斯，邁克爾·西米諾，朗·霍華德，她已經搞砸了三個導演，如果再不確定導演人選，這個專案就要進‘冷庫’了。
而且你又是渾身是勁最後一版劇本的修改者，湯姆·克魯斯也很想和你合作，這是八百萬美元的投資，大製片廠專案，你的‘彗星之夜’不如推遲。”
葆拉·瓦格納找到了羅納德，在caa的辦公室裡極力遊說羅納德，先去爭取接下“渾身是勁（footloose）”。
“葆拉，你說實話，我想要導演‘渾身是勁’，還要幾個人點頭？”
“主要我們要去面談的人主要是這麼幾個，首先是主管專案的雪莉·蘭辛女士，她的那關其實不難過，除非她又有其他成名導演，否則你就是他的第一選擇。
然後是兩位負責專案實現的製片人，劉易斯·j·拉赫米爾，克雷格·扎丹。我們只要讓他們相信你能夠有能力導演好這部電影。
然後是indieprod公司的總裁，丹尼爾·梅爾尼克，他是這部電影的行政制片人（executive producer）。。他已經不太管事了，所以我們也很有成算。
倒數第二位就是發行商派拉蒙負責製作的副總裁卡森伯格先生，你和他打過交道，他對劇本出色的專案向來慷慨。
最後一關，是總裁艾斯納簽字，而你在他那裡的印象非常不錯。只要走到這一步，拿到最後的綠燈沒有多大問題。”
“也就是說, 這五六個人, 我都要重新去面談一遍，把我自己賣出去？而且每個人對專案的想法也不一樣？任何一個人對我有不滿意的地方, 我就要重新修改，然後再提交。必須過五關才能最後拿到指導資格？”
“額，我以為你是個認為杯子裡還差半杯就滿的人，我們要用積極的眼光來看問題。這並不是派拉蒙獨自投資的專案, 多方投資, 自然有好幾關要過。而且你的幾個競爭對手都是拿過奧斯卡提名，甚至得獎的。”
“我的答案是不，葆拉，我對你沒有意見, 也很想和湯姆合作, 但是我已經開始‘彗星之夜’的前期籌備，‘渾身是勁’雖然投資大，但是我沒必要放棄已經穩妥的小專案，去爭取一個成功率未知的大專案。”
“好吧, 你說的有道理, 我以為你會想要和湯姆一起合作。他現在除了你，只想和大導演合作。”
“我會和他打電話的。”
羅納德拒絕了再去參與“渾身是勁”導演的競標。這種大製片廠的專案，管得人太多，每個人說話又都不算, 只有把他們所有人說服了, 才能最終敲定，一圈流程走下來, 滿足所有人的愛好, 搞不好半年都過去了。
除非你已經是奧斯卡提名最佳導演，或者屢創票房奇蹟的天才，否則大家都要經過這一遭“策劃地獄”。
怪不得加農炮的米納罕·戈蘭, 總是指責這些好萊塢製片人，天天就是談啊談啊, 沒有實際拍電影的動作, 哪像他說的少, 做的多。
大西洋公司的總裁托馬斯·科爾曼也和米納罕的性格有點像，看中的專案, 就簽約開拍。也許小公司沒有疊床架屋的管理層，做決定都是比較快的。
他找來了兩位同事韋恩·克勞福德, 和安德魯·萊恩, 和羅納德一起擔任“彗星之夜”的製片人。他倆也是大西洋馬上要上映的“山谷女孩”的製片人。
他們和羅納德坐下來, 一項項過拍攝預算裡的支出，一點點摳著算錢。
大西洋對“彗星之夜”專案投入五十萬美元，並承擔阿美利加的發行工作。然後是羅傑·科爾曼新公司千禧年的十萬，負責海外發行的加農炮影業的三十萬，羅納德朋友小道格拉斯十萬，最後還有羅納德自己二十萬的投入。
總共一百二十萬製片預算。
然後是支出，大西洋先要付給自己十萬美元的導演酬勞, 然後是各項線上支出，比如男主角凱文·科斯特納的片酬是按照整部電影計算的, 像他這樣按片計算酬勞的還有兩位女主角凱瑟琳·瑪麗·斯圖亞特，和凱莉·馬羅尼。再加上一個女配角，瑪麗·沃羅諾夫。
在加上先期就參與工作的攝影指導亞瑟·阿爾伯特, 和藝術指導約翰·穆託，和特效指導吉姆·卡梅隆。
剩下的是隨著開拍以後，每週或者每天付出的線下成本。比如其他配角的群演的費用, 燈光，攝影，司機，化妝，髮型等等的費用，膠片的費用，向市政廳申請拍攝街景許可的費用，等等。
然後是特技費用——閃電，爆炸，飆車，槍支，替身，特效模型和化妝，等等費用。
然後是青少年電影必須的一些青少年喜歡的插曲，就像“名揚四海”配上艾琳·卡拉的歌“fa”，會增加很多青少年的口碑傳播。
“彗星之夜”是小製作，插曲配樂全部要自己出錢購買。這部份配樂購買費用佔據總預算10%左右的。