“好，那就這樣。如果明天他們還是沒有讓步，那我就採取法律行動，先給他們發律師信。”
和林賽·多爾律師在電話討論了一個多小時，法律上艾倫·帕克的行為是無懈可擊的。行業工會的規定，受到法律的尊重，不到三分之一的修改，是可以不署名的。
當然，羅納德可以辯稱自己寫的是更重要的劇情，但是那需要編劇工會介入仲裁。
這又回到了那個第22條軍規的老問題：不是編劇工會成員，沒法申請仲裁署名爭議。加入編劇工會，又需要有一部上映的電影編劇署名。
兩人決定，接下來就訴諸法律。林賽·多爾律師，解釋了起訴需要的各項的準備，證據和證人。
律師小姐說打贏的希望不大，羅納德最現實的目標，是逼迫米高梅庭外和解。
這種偷劇本的醜聞，在電影上映的時候，會被八卦媒體翻出來爆炒，如果觀眾對此的負面觀感強烈，有可能會逼迫製片廠息事寧人。
比如肥仔導演邁克爾·西米諾，前一段就和“獵鹿人”的編劇戴利克·沃什伯恩吵翻了。肥仔說編劇戴利克的初稿非常糟糕，自己完全重寫了一遍。而編劇戴利克說肥仔只是修改了幾處對話，就要把劇本據為己有。
爭議在“獵鹿人”上映的時候爆發，發行商環球迅速的和編劇工會達成諒解，把編劇署名仲裁給了戴利克。
羅納德和律師小姐，也把最後的希望寄託在類似的局面上。
但是這樣乾的副作用也很大，羅納德有點舉棋不定。徹底得罪導演，製片不說。米高梅也會把自己加進黑名單，其他的大製片廠也會知道自己的“光輝事蹟”。
還是先寄一封律師信，看看對方反應再說。
如果能解決，還是不用鬧上法庭的好。
“鈴鈴鈴鈴……”電話響了。
“哈羅，我是羅納德。”
“羅尼嗎？我是羅傑·科爾曼。蓋爾和我說了你的事情，怎麼會搞成這樣？”
正在思考的羅納德，接到了羅傑·科爾曼的電話。
把整件事情的來龍去脈，自己對製片人的將軍，差點成功又被導演反擊，和自己接下來準備採取的法律行動，向羅傑·科爾曼說了一遍。
“你真的要採取法律行動？”
“我還舉棋不定，我的律師，和對方律師都告訴我，勝訴機會渺茫，我想寄希望於製片廠在電影上映的時候，爆出負面輿論，讓他們讓步。”
“然後呢？你就拿著那份你署名的劇本，被永遠的趕出電影業？把劇本放在家中的書櫃裡鎖起來？等年老的時候對你的孫子說，爺爺以前也有機會當導演拍電影的？”
“我很欣賞你發掘紐約午夜場電影的商業眼光。但是你想訴諸法律的計劃，又讓我有點失望，羅尼。我原以為你可以找到更好的辦法。”
“我應該怎麼做，科爾曼先生？”羅納德馬上向對方問計。
“讓我來告訴你一些關於律師的常識吧，羅尼。”
“律師賺錢，不靠勝訴，也不靠敗訴，而是靠訴訟。只要你上法庭，他們就有錢賺。所以在同等情況下，他們總是傾向於讓你用法律手段解決問題。”
“而生意人的思路不是這樣的，你知道嗎？在二戰後十年，我為美國國際電影發行公司拍片，我和他們從不簽訂合同，雙方只是握手，就算說定了，事後也遵守承諾，你知道為什麼嗎？”
“因為那時候民風淳樸？”
“哈哈哈，當然不是。因為那時候談合同的都是白手起家的老闆，不像現在是職業經理人。”
“商業合作是基於是雙方互利，律師的作用，只是把這種互利的合作，用法律的形式固定下來。只要雙方還有互利，為什麼要改變當初的承諾呢？在那個節奏緩慢的時代，有沒有一紙合同，沒有大的區別。”
“你是一個有商業頭腦的人，午夜院線的主意就非常棒，以後遇到事情，不要只從一個角度看。”
“我明白了，科爾曼先生，謝謝你。”羅納德覺得自己確實有些被限制住了視角。
“東方的智者孔夫子曾經說過，看問題要抓住主要矛盾。”
“當年好萊塢為了拍出亂世佳人，幾家對立的大片廠甚至可以聯合起來，貢獻出自己的影星，合作完成這一曠世鉅作，關鍵就在於大家都認識到，這部電影拍出來就會大賺。”
“只要有了增加盈利的預期，有矛盾的雙方也會彌合分歧。只要有共同利益，就不怕雙方不合作。”
“當然法律的手段也很重要，但那主要是用來對付毫無信用的無賴，或者在事後減少損失的時候用的。”
掛上了羅傑·科爾曼的電話，羅納德又開始重新審視劇本的署名問題。
之所以製片人和導演不願意改合同，為自己署名。無非兩個原因：
1自己劇本的價值不夠高，不能提升電影的最終票房和藝術成就。
2 自己沒有工會撐腰，對付自己的麻煩，要比對付原編劇，工會會員克里斯托弗·戈爾小。