像吉姆·卡梅隆這樣的人，在好來塢是非常稀少的。很多導演都躲在自己的舒適區，拍那些他們已經熟極而流的型別片。很多影評家也對好來塢商業化的不思進取很有微詞。
有一種微妙的評論是這樣說的，一個導演，從第二部作品開始，只是在重複自己的處女作。
卡梅隆則是一個造夢的人，他喜歡把自己的夢想複製在大銀幕上，讓更多的人共享自己的夢想和故事。在開拍的時候，他也不管現有的技術能不能達到要求。反正不管是模型特技，還是他現在要採用的電腦特技，如果市場上沒有，那他就想一個辦法做出來的。
“這部“深淵”，投資很高。但是吉姆花錢沒有數。水下拍攝，每天的進度很慢，ng的條數也遠遠超過正常的拍攝。特別是那個水下攝影機，時不時的密閉出問題，還得重拍。”
在回洛杉磯的公務機上，蓋爾對羅納德抱怨了一番卡梅隆拍攝超支的問題。
蓋爾·赫德已經鐵了心要和卡梅隆離婚。現在只是因為“深淵”專案立項的時候，她還是以卡梅隆夫人的身份拿到的製片權，所以暫時在這部電影拍完之前，兩人還暫且保持著婚姻狀態，這樣對發行商有個交代。
因為拍攝的超支嚴重，進度從一開始就落後，蓋爾的壓力也很大。如果兩人現在就離婚的話，這部電影能從二十世紀福克斯得到的支援，就可能大幅度的所見。畢竟卡梅隆是個電影導演，能夠客觀冷靜的處理製片人要和自己離婚的藝術家，不說沒有吧，那也是非常稀少。
“這部深淵的重要部分，在於特效上。現在太多的錢被花在了水下拍攝，我們在前期的計算機生成特效研究上，也嚴重的落後於進度了。別說投入的人力，連圖形工作站的配置也不足，我這次回去還要去福克斯當乞丐……”
蓋爾說到底，首先也是個製片人。羅納德對她很尊重，能夠在感情出了大問題的時候，還是優先為了電影考慮，作為一個女製片人非常難得。
“彆著急，我從工業光魔那裡，採購了一些sgi的工作站，你先拿去用。”
羅納德毫不猶豫，答應把自己之前從“皮克斯”工作室買來的特效工作站，全部讓給“深淵”劇組在洛杉磯的電腦特效團隊使用。電腦特效，最需要的不是裝置，而是敢於嘗試的人才。
如果這部電影，被卡梅隆闖出一些新的技術路線，那麼自己就算先期投資一點。
……
“你覺得這副眼鏡怎麼樣？”
已經決定出演“當哈利遇上薩莉”的女主角，梅格·瑞恩，正在羅山出伯班克的starry eyes太陽鏡商店，開始挑選劇中使用的眼鏡。
“非常好，我覺得很符合薩莉的氣質。”羅納德和藝術指導簡·穆斯基交流著整部電影的色彩的氣質，回過頭看了一眼梅格·瑞恩的裝扮，出言稱讚。
這個自己在“壯志凌雲”裡用過的配角女演員，和丹尼斯·奎德戀愛以後，似乎突然長開了。從一個普通女孩氣質，轉變成了很有典型阿美利加女人味的甜妞。
“我覺得還不夠有藝術感，薩莉是個非常挑剔的人，對眼鏡的細節非常注意的。”梅格·瑞恩繼續挑選。
“至少在這一點上，梅格說的對”，簡·穆斯基回答道。她是羅納德問老搭檔波莉·普拉特推薦的。因為羅納德希望這部浪漫愛情劇，是一個溫馨的小品，儘量貼近生活。不需要更多的戲劇性，而要讓觀眾能夠帶入日常生活，認為薩莉和哈利就是他們的朋友。
“是吧？”羅納德對簡·穆斯基很滿意，這位是原來跟著波莉·普拉特的前夫博格丹諾維奇的電影做藝術指導的，博格丹諾維奇最擅長的其實是拍攝當代愛情喜劇，這種色彩和設計的風格，正是羅納德的新片所需要的。
說到波莉·普拉特，她在給卡梅倫·克羅當製片人當的很愉快。克羅很喜歡請教有經驗的波莉。而波莉也很樂意把自己在前夫身邊的看到的各種導演經驗，轉述給克羅聽。
波莉和蓋爾·赫德差不多，都是那種為了事業，可以忍受丈夫出問題的女性職業電影人。蓋爾和波莉不同的，也就是她晚生了一代人，對出軌的問題容忍度更低。
“是的，我們需要薩莉成為觀眾的朋友，就像那種大學裡不是最漂亮，但是沒有人成功追上的女同學。”簡·穆斯基做了個比方。
“嗯，你說的對”，雖然羅納德沒讀幾天大學，他還是理解了對方的意思。我們在學生時代，總有些女同學是比較天真的，從浪漫小說和影視裡學習戀愛。
薩莉就是這種氣質，總把生活裡的男人，和浪漫故事裡的男主角做比較。
“有辦法在影調上表現出簡說的那種感覺嗎？”羅納德回頭問攝影指導巴里·索南菲爾德。
“這並不難，稍稍往電視劇上靠一些，人眼在這幾十年裡，被彩色電視訓練的夠多，只要在色調上靠近，觀眾就能生出一種這是生活的錯覺。”