傑弗裡·l·金博爾是一個頭發亂糟糟的中年攝影師，他留著一撇小鬍子，帶著透明塑膠大眼鏡，說話很有條理，也很有邏輯性。
“變形寬銀幕有一種獨特的氣質，我正在看一些老片學習這種制式的膠片的拍攝技巧，你有什麼能教我的嗎？”羅納德對著他提問到。
“變形寬銀幕有一種觀眾稱之為‘電影感’的東西，但是那只是一些電影人的誤解而已。所謂的‘電影感’，其實只是變形寬銀幕鏡頭的一些瑕疵。當時的光學技術用變形鏡頭會造成嚴重的畸變，所以導演和攝影指導經常為了避免畸變，使用一些技巧來遮掩。
久而久之，觀眾熟悉和習慣了比1的長寬比的大片，總有一些特別的感覺，所以他們就預設商業大片就會拍的那個樣子，也就是所謂的‘電影感’。”
“很不錯，你說的我都能聽懂，之前的幾個候選人，他們說的我就聽不太懂。”羅納德對金博爾笑道。這個技術專家型的攝影指導候選人，看來和自己最配合。
“我們到時候找個時間，你把那些用變形寬銀幕的禁忌都和我講講。”
“其實現在的鏡頭畸變已經好了很多了，無非是排程的時候演員出入畫框要注意不要踩中鏡頭畸變的角落。還有攝影機推拉搖移的時候，不要速度太快。還有就是變形寬銀幕的鏡頭，對演員的橫向拉伸效果更加劇烈，那些不是非常瘦的演員，就不要拍臉部的大特寫了。”
“好吧，我們到時候再聊。”羅納德和金博爾握了個手，送走了這位非常願意分享知識的專家。
這種分享的精神，讓羅納德心生好感。金博爾的氣質，和他的恩師沃爾特·默奇差不多，都有一種老牌嬉皮士的精神主導。
“怎麼樣？”製片人之一布魯克海默過來問羅納德，攝影指導的人選。
“就他吧”，羅納德點點頭，同意了選擇金博爾做攝影指導。之所以選擇這個沒有太多院線電影攝影指導經驗中年人，主要原因還是為了羅納德著想。
這是羅納德第一次拍攝比1的變形寬銀幕畫幅的電影，需要一個熟悉情況的專家型攝影指導配合。金博爾之前幹過洗印廠技師，底片剪輯師，劇照攝影師，第二組攝影指導等等不同的職位，對變形寬銀幕從拍攝，到洗印，剪輯的一條龍技術都門清。
至於藝術上的把握，兩位製片人非常信服羅納德拍出的薩博廣告的質感，相信在好萊塢找不到比他更會拍戰鬥機的人了。
所謂變形寬銀幕，是好萊塢在五十年代為了抵抗電視機的競爭，大規模使用一種新技術。為了吸引觀眾進入電影院，當時的好萊塢搞過3d電影，但是效果不佳，觀眾不買賬。
而潘那維申則另闢蹊徑，開創了一種比1的長寬比的寬銀幕，顯然觀眾對這種不需要戴眼鏡就能看的銀幕奇觀，接受度要更好。他們能夠在銀幕上看到比老式電影更寬的畫面。
這比好萊塢黃金年代的比1，和之後也使用很多的比1，觀眾的接受度都要更高。因為技術比較昂貴，所以一般只有大片才採用這種模式。
“唐在哪？”羅納德問起了布魯克海默，他的搭檔的去向。
“他去和派拉蒙的新人ceo交涉了，弗蘭克·曼庫索大人不怎麼信任內德·塔寧的眼光，所以召見了唐，要他彙報劇組的進展。”
“那好吧，就定金博爾，如果唐不反對的話，我還要去觀摩大衛·裡恩的電影。”
“還是去斯皮爾伯格那裡看？”
“對，他的收藏最全，斯蒂文答應了把他的工作室放映室借給我。”
斯皮爾伯格開始休假，他有經常忙忙碌碌，難得有機會和未婚妻去外國度假。
羅納德找了他幫忙，斯蒂文一口答應出借他自己收藏的大衛·裡恩的所有電影複製。
斯皮爾伯格是大衛·裡恩的影迷，而大衛·裡恩又是一貫拍攝比1的變形寬銀幕的，觀看大師的創作，可以讓羅納德學習到很多變形寬銀幕的技巧。
克里斯托弗·哥倫布在斯皮爾伯格環球影城旁邊的工作室裡等羅納德。他要負責複製的安全，和客串放映員，給羅納德放電影。
“你又在忙新片？”羅納德拉著要去後面放映室的哥倫布，和他一起過去。兩人是談得來的朋友，讓他做放映員的工作不合適，索性一起去放映廳那裡邊聊邊看。
“是的，我在安博林的最後一編劇的電影已經在拍攝了。”哥倫布對羅納德的友好舉動很高興，對著羅納德吐了不少苦水。
在完成了“小魔怪（greins）”，和“年輕的福爾摩斯”兩部電影的編劇工作以後，哥倫布沒有受到安博林的經理凱瑟琳·肯尼迪的賞識，他又被分配了一部電影的編劇工作，就是正在拍攝的“七寶奇謀（the goonies）”
這又是一部小孩子的冒險故事，哥倫布絞盡腦汁，才想出了很多和小魔怪不同的橋段，把這部電影寫的非常有趣。