他一邊講解，一邊專注地對古畫揭裱，絲毫沒有留意到周圍一干大佬們驚喜的目光。
這個行當主要都是靠師徒傳承，大師們研究的是“技藝”，而不是“歷史知識”和“理論研究”，很多在這一行當裡淫浸了一輩子的老人，都還是第一次聽到關於這一行最初起源的推斷，從理論高度進行的講解。
周圍的畫家們就更是如此，雖然繪畫與裝裱沒法分家，但是他們也只關注師傅們的技術如何，最多對紙張筆墨有點講究，更不會去研究這一行的來龍去脈。
所以大家都聽得津津有味。
“到了明代，隨著江南變得豐足，揚州成為文化中心，書畫裝裱行業也已經進入成熟期，這個時候就有人稱呼書畫裝裱師為‘畫郎中’，就像醫生是給人治病的職業一樣，‘畫郎中’，也是已經能夠給書畫治病的職業。”
“在這個時期，揚州出現了一位裝裱大師，叫周嘉胄，而且他學術水平還頗高，將裝裱工藝寫成了一本專著，這也是我國的第一本成系統的書畫裝裱專著，《裝潢志》。”
“在《裝潢志》以前，關於書畫裝裱的論述，向來只能在古人的筆記當中見到只鱗片爪，《裝潢志》全面總結了裝潢經驗，從理論到實踐，對裝裱工藝的重要性，工作態度，技藝標準，都有了全面的描述。”
“周嘉胄字江左，明萬曆、崇禎時揚州人，卒於清順治年間。晚年寓居南京，與盛胤昌等人合稱‘金陵三老’。”
“他在《裝潢志》中闡明瞭裝裱之優劣關係到‘名跡存亡’，提出裝裱良工應具備‘補天之手，貫蝨之睛，靈慧虛和，心細如髮’四項標準。”
“他還倡導書畫鑑賞家和裝裱匠師應該密切配合，批評了當時有的工匠忽視質量、偷工減料的做法，主張繼承和發揚優秀的傳統技藝。”
“到目前為止，我們從事書畫修復的原則還是沒有超過這本書的規定，書中有關書畫裝裱的指導思想和基本技法，對今天的書畫裝裱仍有重要的借鑑價值。因此該書堪稱一部對古書畫修裱描述準確、裒輯精審且文筆巧妙的著作。”
“明末清初時，揚州裝裱技藝就已形成獨特風格，與‘蘇派’，‘京派’，並稱‘天下三大流派’，尤以‘善仿古裝池，擅長揭裱古畫’聞名於世。”
“清人吳其貞《書畫記》雲：“揚州有張黃美者，善於裱背，後為梁清標家裝。”
“梁清標字玉立，明崇禎進士，清順治、康熙時任兵部、禮部、刑部、戶部尚書等。他在詩詞文章方面才華出眾，在書畫收藏鑑賞方面也頗有造詣。梁清標對書畫裝裱極為講究，是康熙收藏鑑定的得力助手，而揚州裝裱師張黃美是其好友。”
“到了乾隆年間，根據李鬥《揚州畫舫錄》記載，當時有多達五百多位知名畫家活動於揚州，書畫藝術的興旺，促進了裝裱藝術的繁榮與發展。”
“許多這個時代文人的筆記裡，出現了一個裝裱行的重要人物，叫葉御夫，因得到‘唐人熟紙法’而技藝超絕，善治舊絹，成為揚州派裝裱的先導。”
“《揚州畫舫錄》稱他‘家住北柳巷’。‘良熟紙法’，擅長裱治破絹本，‘舊畫絹地雖極損至千百片，一入其手，遂為完物。然性孤直，慎結納，不以輕許人’。”
“葉御夫認為古代的名紙之所以有名，是加工方法的獨特。手法當分作‘糨、打、煮、硾、金、銀、粉、蠟’等各種做熟的方法，要的是使紙變得堅實、柔潤、緊密、絢爛，便於書寫繪畫。”
“精研此法以後，葉御夫成為了揚派裝裱的集大成者，形成了善裱舊、做舊，沿襲古雅之法，造就了古舊破損之畫能夠恢復原貌，仿製之作能與真品無二的絕技。”
“技法上，揚派講求‘用糊如水、輕漿重排、鑲縫平正、挺直勞實、拼花相應、寬窄統一、轉邊整齊’，流傳下來七十多項專門技法。”
“其後的揚州裝裱師，沿襲了葉御夫的傳承，最終達到了‘補天之手、貫蝨之睛、靈慧虛和、心細如髮’的境界。”
“這一時期，揚州又出現了一位著述之人，叫週二學。”
“週二學為諸生，通詩文，善書，尤精鑑別，家中曾經豪富，所蓄書畫甚富，但因為書畫之癖，以致‘學殖漸荒，家計日消’。”
“為了研究書畫，他撰寫了一本《賞延素心錄》，凡十則，可謂《裝潢志》續篇。”
“書中記論了揭洗、補綴、裝裱、糊法、題跋印記及畫閂、畫案、畫匣等裝幀講究，以為書畫裝裱以清雅為尚，持論精當，簡而有要。”
“與蘇幫，京幫裝裱不同，揚幫裝裱歷來以‘仿古裝池’為其顯著特點，揚幫修復字畫，也從來不是用統一的一種手法去做這件事情，而是根據每張畫不同的破損程度，有不同的修復方案。”
“到了民國時期，揚州不少裝裱大師前往滬上、京城，揚派裝裱技藝在各地傳揚。”
“這個時期出了如號稱‘絹本大王’善於修復絹本的劉道生，以及留在揚州，繼續傳承的劉道生的弟弟劉道林。”
“他們繼承了揚裝裱整潔秀麗之藝術風格，能夠運用去汙、揭禙、補殘等技法，精心修補、裝飾，對畫面破損嚴重之處，能夠銜接絲縷。從選紙到揭復，從調墨到接畫意，七十二道工序，步步嚴謹，不容半點閃失。”
“而他們的徒子徒孫，更是遠赴海外，成為了英國大英博物館、美國休斯頓博物館等博物館的紙質文物首席修復專家。”
“比如嚴桂榮先生，就是滬上博物館第一批從事古畫修復的老先生，技藝非常高超，名聲在外，曾為上海博物館修復古畫文物三百餘件，包括王羲之唐摹本墨跡《上虞帖》、唐代孫位的《高逸圖》》等。”
“據說有一年，大收藏家錢鏡塘在一家文物商店重金購買了一件品相極差的宋代范寬的《山水晚色圖》。由於這幅名跡不僅黴殘有洞，而且題跋破斷，印鑑失隱。為此，錢鏡塘特請嚴先生幫忙。
“經過三次復裱，並對印鑑則採取‘火烤法’後，最終這幅作品經過嚴先生的妙手恢復了真容。”