放在後世，這些都是抬手一個百度就能解決的問題，但是放在今天能夠在這裡娓娓道來，這就是實打實的功夫了。
周至在談論這些專業知識的時候就如同換了一個人，多出了幾分平和睿智的氣質，這份氣質也讓一干大佬忘掉了他的年紀。
這個特殊場合，特殊時點，只以學養為尊，在周至現在的氣場面前，哪怕坂本五郎都不得不低頭。
“肘子，喝點水.”
林婉秋得意極了，然後踢了已經聽傻了的李樂海一腳。
各家拍賣行的鑑定顧問，本身也是拍賣行軟實力的表現，周至出面就已經把一干人給鎮住了，而他的背後，還站著王老爺子，啟老爺子，故宮，國博，蜀大中文系，歷史系，古籍修復研究所這些大佬和國家級的單位……
什麼叫狐假虎威？這就叫狐假虎威！
李樂海有點吃味，但是也不得不屁顛屁顛跑去給周至倒水。
等到端著水回來，周至已經開始給大家講解夔龍的知識了。
“夔龍的記載最早出現在《山海經·大荒東經》中——‘東海中有流坡山，入海七千裡。
其上有獸，狀如牛，蒼身而無角，一足，出入水則必有風雨，其光如日月，其聲如雷，其名曰‘夔'。
黃帝得之，以其皮為鼓，橛以雷獸之骨，聲聞五百里，以威天下’.”
“一些古代文獻說夔是蛇狀怪物。
如東漢許慎的《說文解字》中解釋：‘夔，神魅也，如龍一足。
’”
“在古代典籍上，如龍而一足，就是夔龍的特點.”
“然而在瓷器上，夔龍的表現卻不是如此，相反，它是摩羯魚的一種變化形象，與當時的應龍紋無限接近.”
“根本原因，就是夔龍紋出現太晚，在宋、元兩朝及明洪武、永樂官窯器中，都沒有出現過，直到宣德時期，才在瓷器上開始出現.”
“從器物紋飾看，宣德夔龍的造型特點非常清晰——無鱗、有獸狀雙足，豬嘴、足側有小翼、尾巴為卷草尾.”
“和當時的應龍紋的區別，僅是龍身較短、無魚狀鱗片，口吐番蓮.”
“因此夔龍在當時還有一個有趣的俗稱，叫做‘含花龍’，這也是它區別於應龍紋的最大特徵.”
“除了標準的古典獸足夔龍外，成化朝開始出現三爪夔龍，即雙足變化為角龍狀的三爪，到清朝雍正時期，御廠還製作出五爪的夔龍.”
“清中期以後，夔龍作為主圖案在瓷器上銳減，更多是作為輔助紋飾出現，這種夔龍小紋飾也有一個俗稱，叫做‘柺子龍’.”
“剛剛我們說了，夔龍和應龍的區別，有一個大特點就是含花，包括靈芝，但是我們卻也要將之和另一類龍區別開來.”
“有一類龍，後來也演化出了口含靈芝的特點，那就是螭龍.”
“螭在古代傳說中，是一種沒有角的龍，《說文》所說的‘無角曰螭’，指的就是這個.”
“但是和夔龍紋在瓷器上的反映，和古籍中以獨腳為特徵大相徑庭一樣，螭龍紋在瓷器上的表現，與古籍記載也完全不同.”
“瓷器上的螭龍紋，多為獨角，偶爾雙角，幾乎沒有無角的情況.”
“螭龍紋的產生也非常的早，最早可以追索到原始社會，是當時的圖騰標誌之一，在古代建築以及青銅、玉、陶瓷等工藝品中經常出現.”
“早期文獻當中，螭是一種獸形，類虎，更多以‘螭虎’相稱.”
“比如《宋書·志第八》中記載：‘初高祖入關，得秦始皇藍田玉璽，螭虎鈕，文曰‘受天之命，皇帝壽昌’。
高祖佩之，後代名曰‘傳國璽’，與斬白蛇劍俱為乘輿所寶.”
“螭紋用到瓷器上，洪武、永樂御廠中並沒有發現，螭紋瓷器，從宣德朝才開始出現，與應龍、夔龍紋的始用時間大致相仿.”
“宣德瓷器上的螭龍，皆為四足，爪數可細分為三爪、四爪和五爪三大類。
總體看，其強悍雄健的體形與當時流行的龍紋極為相似，特點是身上缺少鱗片，頭部獨角，尾部呈卷草形狀。
當時的螭龍形象多作口叼靈芝，應該是從夔龍口含蕃蓮造型取得的靈感.”
“宣德螭龍形象確立後，在較長時間沒有太大變化，到了清代，官窯瓷中才開始出現唇上帶龍鬚的螭龍和呈獸足表現的螭龍。
到後來甚至獸足螭龍和龍爪螭龍出現在了同一瓷器上，到乾嘉時期還經常出現足攢花、爪攜靈芝等螭龍紋造型.”
“最後我們說說禿尾龍，禿尾龍非常好辨認，就是角龍形象去掉掃帚型的尾部，變成小尾甚至禿尾.”
“這個紋樣為清代官窯瓷中獨有，尤以康熙朝製作最盛。
主要與一個傳說有關.”
“清朝袁枚所著《子不語》中記載了這個傳說.”
“天上曾有一龍，被罰至人間，投胎于山東文登縣畢氏婦腹中，產後化為小龍，其父以刀斷其尾部，於是成為禿尾龍。
該龍斷尾後飛至東北，落戶白龍江，化名黑龍.”
“黑龍長大後與江內危害百姓的白龍苦鬥幾番，最終獲勝，成為江中主宰。
從此沿岸風調雨順，黑龍也被尊稱為‘禿尾巴李龍爺’.”
“為紀念其功績，當地人們將‘白龍江’改名為‘hlj’，使用至今.”
“hlj流域對於清朝統治者來說具有極為特殊的地位，一直被清政府視為‘龍興之地’。
因此禿尾龍紋飾在清朝官窯瓷中的得以大量使用，成了改朝換代的宣傳工具。
直到乾隆朝統治穩定後，才漸漸消失，重新回到角龍的正常造型.”
“總結起來，拋開角龍，無尾龍容易辨識不談，瓷器上其餘三種龍的造型，基本可以概括為螭、夔皆無鱗而獸足，其中無翼者為螭；雙足有翼者為夔；足可有可無、可二可四，然有鱗有翼者為應.”
“輔助特徵裡，含西番蓮者，基本為夔；含靈芝者，基本為螭.”
“從元明清三代龍紋的使用情況看，明朝宣德年間開始，同時出現螭龍、應龍、夔龍三種新穎造型，說明當時御廠制瓷創新、變革力度之大.”
“雖然後朝御廠制瓷業幾度繁榮，但造型主體，依舊以宣德朝為基礎.”
“所以宣德朝制瓷在明清御廠發展過程中的地位，也能透過龍紋體現出來，那就是承前啟後，為後代奠定了基礎，具有劃時代意義.”
“而其後多種不同龍紋造型的變化發展，到後來甚至造成了博物館和拍賣行在辨識上的困難。
也反映出御廠紋飾設計在吸取、繼承中國傳統文化時，還在不斷演變與創新.”