“羅納德！我早就知道你是個天才，來坐。我給你準備了義大利最好的白蘭地。”
派拉蒙的總裁內德·塔寧，聲音洪亮，滿面紅光，親自到了總裁辦公室直通的電梯門外，迎接羅納德一行。
“壯志凌雲的票房預計會在下週重回第一，我現在在派拉蒙的高層會議上，說話很有人聽，這都是你的功勞。”塔寧對能賺錢的導演，那是百依百順。
“塔寧先生，這是你對我信心的回報。”
“哈哈哈，叫我內德，說了多少次了。來來，進來說話。”
內德·塔寧對羅納德非常尊重。之前他拍的“快節奏的里奇蒙高中”，和“彗星之夜”，都是一些低成本的電影，好萊塢每年都能冒出來一兩部，但是很快這些名噪一時的導演又會歸於沉寂。
行內有些人對這種電影有一個專有的名詞，叫做“一次性成功”。事先不知道會賣座，事後也難以總結真正賣座的原因，屬於不可能複製的奇蹟。
而好萊塢的製片人們，對於不能複製的“一次性成功”，向來沒有太大的興趣。
除非導演等主創，能夠連續展現實力，讓好萊塢認清他們拍什麼型別的電影才會大賣，然後下注，這才是帶行政頭銜的總裁副總裁們慧眼識珠。
羅納德這位導演很不一樣，他完全不按照好萊塢的規律行事。他沒有像大多數導演那樣專注在一個題材，先是拍青春歌舞片起家，然後跳到了科幻片，然後又是武打片，最後又跑來拍攝好萊塢幾十年沒有人撿起過的空戰片。
好萊塢所有的製片廠高層都被這種亂槍打鳥的打法嚇到了，開始研究起羅納德，希望找到他成功的秘密，但是一無所獲。
打個比方，像斯皮爾伯格那樣的成功導演，大家就知道他拍外星人，拍孩子相關的題材，或者恐怖的動物片，就一定大賣，可以爭搶去給他投資。
但是他拍的其他的題材，則票房未必能夠得到突破，配得上他那昂貴的導演佣金。可以投資，可以下注，但是不會爭搶。
相比之下，羅納德挑選電影全無頭緒，各種型別到處嘗試，卻又片片賣座。大家都有點嫉妒投資“龍威小子”的溫特勞布，那時候誰知道羅納德還能拍武打片？
早知道這樣，還不如像這個外行一樣，盲目相信這位年輕的導演，他想拍甚麼就拍什麼。跟在後面收穫一個當紅炸子雞，反正到時候怎麼吹噓都行。
到了今天，“壯志凌雲”大賣已成定局，大家都達成了一個共識，也許羅納德身上有不為人知的秘密。
他似乎看穿了嬰兒潮結束以後，新一代年輕人的審美趣味和價值觀。這種根植在新一代人中的潛意識，似乎只有羅納德·李，約翰·休斯等少數幾個新導演能夠掌握。
好萊塢的高層們，現在只知道，新一代觀眾，對上一代人那種反戰，左翼，叛逆的價值觀不再感興趣。但是又沒有迴歸到二戰前沉默的一代，那種默不作聲，努力工作的價值觀上去。
就像邁克爾·j·福克斯扮演的“親情紐帶”裡的那個年輕的角色阿歷克斯，他們像祖父輩那樣，相信大統領帶來的新經濟政策，對消費主義廣告加諸身上的那些消費概念，泰然接受。
但在另一方面，他們又繼承了父輩的性開放觀念。清教徒和天主教等傳統家庭觀念正在快速瓦解，他們是父母離婚率超高的情況下成長起來的第一代人，總有幾個朋友或者同學是單親家庭。
而幾乎所有人都同意，結婚前必須先同居，這樣才能獲得幸福。而在結婚之前，相處十幾個男女朋友，找到最合適的那個，已經逐漸成為城市青少年的共識。
高中甜心（高中情侶結婚並幸福生活）成為了童話裡才有的事情，現實生活中已經很難看到。
但這些能用話語總結出來的特點，好像又不能很好的推斷出羅納德為什麼能夠片片賣座。到底喜歡武術，和喜歡戰鬥機，以及喜歡科幻，喜歡高中生活的觀眾，有什麼共同點呢？
他一定有些什麼特質讓他獲得了常人難以企及的成功，只要能夠快人一步，理解他成功的秘密，就能再發掘幾個羅納德這樣的年輕導演出來，那就能獨享起碼五年成功的秘密了。
總之，現在羅納德只要拍青少年的電影，內德·塔寧都要搶著投資，怕什麼呢？不管他拍甜蜜的愛情，還是坦克大戰，一定又是另一個奇蹟。
“so，你現在有什麼新的想法？”
聊過一些“壯志凌雲”怎麼在各大媒體上被廣泛提起的好訊息以後，內德·塔寧還是忍不住探聽起了羅納德的下一個專案。
“我還在尋找靈感，暫時沒有讓我眼前一亮的劇本。”
“如果你有的話，一定要和我說。派拉蒙可以和你籤一個三部電影的首看權（first look）的協議。我們不規定你和我們合作什麼電影，也不規定你和我們合作多少部。我們只求你在有意向的時候，先給派拉蒙過目。我們承諾，給出和競爭對手一樣的條件的情況下，你會優先考慮我們。