“山西電視臺，張紹林。”
第一個叫到的張紹林，此時心無旁騖，捧著資料就走了出去，連唐秦在後面給他加油都沒聽著。
眾位導演此時不再說話，一個一個都如小學生一般，認真地侯場，唐秦卻不斷踱步，直到張紹林回來，他才如大夢春醒般抬起眼睛。
“怎麼樣？”陳家林馬上問道。
“十五分鐘自由發揮，評委提問，總共不超過半個小時。”
嚯，到底是天熱啊，張紹林的後背都溼透了。
眼看著第二位導演上場，張紹林看一眼唐秦，“我不打擾你，你好好準備，臨陣磨槍，不快也光。”
“沒什麼好準備的，”唐秦笑呵呵地在他身旁坐下，“前面都準備過了，我說老兄，如果我拿下總導演，不如你來跟我聯合執導。”
“為什麼不是老兄我拿下總導演呢。”張紹林笑著反問，“你啊，還年輕，老兄我都多大歲數了，這對我來說，是一個十字路口，沒聽我們山西的老作家柳青有一句話嗎，人生的十字路口很多，緊要處只有那麼幾個……”
兩人聊得旁若無人，這是視天下導演為無物啊，可是兩人一個山海話，一個山西話，一個鹹得大家直吐舌頭，一個酸得大家直吐酸水……
第二個導演用的時間卻比張紹林要長一些，“唉，沒說完，十五分鐘哪能說得完……”此人一出來就唉聲嘆氣，大家紛紛抱以同情。
可是唐秦不是這樣認為的，十五分鐘說不完，就是對水滸傳這部劇沒有清晰的認識，王楓臺長本來是想給幾位導演十分鐘的時間，最後才定下是十五分鐘。
他的意思，這叫厚積薄發，平常對這部劇的研究都濃縮在這十五分鐘裡，濃縮的才是精華。
張紹林說，“我現在心裡象敲鼓，你不擔心？”
“我是唐僧嘛，我在唸經，念念經心裡就靜下來了。”唐秦開著玩笑，他順手把資料放到一邊，一張圖紙卻掉在地板上。
“這是什麼？”張紹林很驚訝，兩人都是從三國劇組中走出來的，他識得這是一張草圖，上面聚義廳三字他更是認得，“這是……”
陳家林等幾位導演也走過來，哦，還沒定下誰是總導演呢，怎麼聚義廳的設計圖都出來了？
“這是挑選總導演，不是挑選美術總設計。”陳家林搖頭嘆息，這個小夥子的聰明，怕是用錯了地方。
“唐導，領導喊你進去呢。”工作人員笑著走到唐秦跟前，“中午準備了盒飯，您是在這兒吃還是到臺裡的餐廳吃？”
“就在這兒吃吧，給弄點醋。”唐秦笑著目示張紹林，就走了出去。
看著工作人員跟上去，幾個導演就忍不住了，到底是人家央視的家生子，中午吃飯都有人獻殷勤。
當唐秦走進去的時候，王楓臺長、任大惠、王扶林、李希凡、馮其庸等人跟前都擺著盒飯，王楓臺長示意他也吃，吃完了再競標。
“就在這兒吃，一會兒吃完。”幾個人吃得香，唐秦也不好再出去，把自己的東西放到一邊，唐秦就吃了起來，“小李，再給我拿一個。”
“嚯……”
評委席上的評委都是上了歲數的，吃飯還沒吃到一半，唐秦已是吃第二個盒飯了。
“看起來還得選擇年輕的小夥子。”一位領導笑了，“能吃飯才有幹勁。”
王楓看一眼吃得正香的唐秦，示意工作人員把他的那份雞蛋西紅柿送給唐秦，“還有這份肉菜，一塊給小唐。”
唐秦抬頭看看王楓，王楓吃完米飯，又把茶水倒進飯盒涮了涮，然後喝了下去。
“怎麼樣，唐導，說說你對宋江的想法吧。”任大惠的態度也很輕鬆，在坐的都是央視的領導，就是部裡的領導，唐秦也不陌生，這倒象是自己家開會一樣。
任大惠是央視知名元老，《紅樓夢》製片主任、《三國演義》總製片人，攻堅克難，經驗豐富，堪稱業界翹楚。
他代表大家發問，唐秦不敢怠慢。
在原著中，宋江“面黑身矮”，卻又“眼如丹鳳，眉似臥蠶”，“上應星魁，感乾坤之秀氣；下臨凡世，聚山嶽之降靈。志氣軒昂，胸襟秀麗”，可謂器宇不凡，論形象，應該是李雪健及張涵予的結合體。
可是，《水滸傳》這本書的思想一直莫衷一是，李卓吾說他宣揚“忠義”，只反貪官，一心報國，值得推崇。
左懋第則認為這是“誨盜書”，教壞百姓。
建國後，主流多認為這是宣揚“農民起義”的著作——但後來也引來質疑，因為一百單八將裡頭壓根就沒幾個農民出身。
七十年代有一段時間“評水滸”，則將宋江單獨拎出來大加批判，認為他是“投降主義”的代表。以至於，宋江成了毀過於譽的複雜角色。
“宋江，不過是區區縣吏，卻又胸懷遠志，苦於社會動盪、政治黑暗，不得晉升門路。他身上獨具革命性與妥協性的矛盾，既忠於廟堂之君，又敬重江湖之義，他康慨恢宏，卻又暗藏機心、唯唯諾諾。”
嗯，王楓、李希凡、馮其庸臉上都沒有什麼改變。
“還有嗎？”任大惠笑道，就這些，恐怕也就是一般的理解，不會在這場競標中給自己加分。
“有！”唐秦笑了，競標提問，是評委們掌握主動，現在他要變被動為主動，牽著評委們的鼻子走。
“這是我請著名國畫藝術大師戴敦邦先生作的造型設計，戴老擅畫人物，工寫兼長，多涉古典題材，所作氣魄宏大，筆墨雄健粗獷，圖中的宋江和武松，林沖，都出自他的手筆……將來，我們可以照著戴老畫的一百單八將挑選演員。”
怎麼把戴老請動的，沒辦法，唐秦打的還是央視的金字招牌。
哦，總導演還沒有定，選角當然也就沒有開始，現在突然有了畫作，大家都很感興趣，原本嚴肅的現場頓時鬆動起來。
“宋代服飾色彩較為單調，偏質樸，梁山好漢多平民百姓，尤其如是。如果我作為總導演，我會在人物的服裝、造型上以晦暗素澹的風格為主，多戴冠巾，粗布麻衣，並圍繞黑白灰等狹窄的色彩實現變化。”
這是他也趙慶霞商量後得出的結論，不尚華麗，只崇質樸，力爭把一個原汁願味的宋朝展示給大家。
“哦，不錯，”王楓罕見笑了，“說說你對這部劇的想法。”